现象规划是多项工程彼此和谐的归纳规划，就其复杂性来讲，需求考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种规则法规都要了解把握，才干在详细的规划中，运用好各种现象规划元素，安排好项目中每一地块的用途，规划出符合土地运用性质、满意客户需求、比较适用的方案。现象规划中一般以建筑为硬件，美化为软件，以水景为网络，以小品为节点，选用各种专业技术手段辅佐实施规划方案。从规划办法或规划阶段上讲，可简略归结为以下几个方面：
构思
构思是现象规划重要的部分，也能够说是现象规划的初阶段。从学科开展和国内外的实践来看，现象规划的含义相差甚大。咱们这里以为，现象规划是关于如何合理安排和运用土地，处理土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续开展的问题。它触及区域、新城镇、邻里和社区规划规划，公园和游憩规划，交通规划，学校规划规划，现象改造和修正，遗产保护，花园规划，疗养及其他特别用途等许多领域。一起，从目前国内许多的实践活动来看，现象规划着重于详细项目本身的环境规划，即狭义的现象规划。两种观念并不彼此抵触。
构思首要考虑的是满意其运用功用，充分为地块的运用者发明、规划出满意的空间场所，一起不损坏当地的生态环境，尽量削减项目对周围生态环境的搅扰。然后，选用构图以及下面即将提及的各种办法进行详细的方案规划。
方案构思“四法”
1、草图法
草图法的特征和作用
在运用草图法进行构思的过程中，能够捕捉灵感、自在发挥、不受约束。
能将自己的主意较清晰地表达出来，也能够随意修改。
2、仿照法
仿照法的核心在于经过别人的主意、构思，激起自己的灵感。
仿照法在仿生学领域的运用：仿照鹰眼的成像原理拷贝出来的微型照相机、摄像机主动调焦的摄像头号;人造卫星的拍照系统;仿照飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
仿照法构思规划方案时，能够大致分为：
a.外形仿照
b.仿生仿照：形状仿生、结构仿生、原理仿生
c. 结构仿照
d.功用仿照
3、联主意
要用联主意进行方案构思，人们就有必要具有丰厚的实践经验、较广的见识、较好的知识根底及较丰厚的想像力。
4、一起性构思法
运用这种办法构成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当时的科学、技术、经济条件下无法完成。
草图法结构草图、原理草图、流程草图仿照法结构仿生、外形仿生、原理仿生联主意结构搬迁、原理搬迁、功用搬迁一起性构思办法外形一起、结构一起、功用一起、资料一起。留意:
(1)比较与权衡有必要有根据(规划要求与规划准则)。
(2)比较与权衡是技术的思维办法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.
构图
构思是构图的根底，构图一直要围绕着满意构思的一切功用。现象规划构图包含两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。
平面构图：首要是将交通路途、美化面积、小品方位，用平面图示的办法，按份额精确地体现出来。
立体造型：全体来讲，是地块上一切实体内容的某个视点的正立面投影;从细部来讲，首要经过现象主体与布景的联络来反映，从以下的规划办法中能够体现出这层意思。
对景与借景
现象规划的平面安置中，往往有必定的建筑轴线和路途轴线，在尽端安排的现象称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个现象规划起着主导作用。对景能够分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉简略发现的景，如路途尽端的亭台、花架等，一望而知;间接对景不必定在路途的轴线或行走的路线上，其布局的方位往往有所荫蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
对景一般指坐落园林轴线及风光视野端点的现象。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在进口对面、涌道端头、广场焦点、路途转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置现象，一则丰厚空间现象，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等现象作为对景。
正对：在路途、广场的中轴线端部安置的景点或以轴线作为对称轴安置的景点。
互对：在轴线或风光视野的两头设景，两景相对，互为对景。
借景也是现象规划常用的办法。经过建筑的空间组合，或建筑本身的规划办法，借用远处的景致。如姑苏拙政园，能够从多个视点看到几百米以外的北寺塔。这种借景的办法能够丰厚现象的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。
1、借景的类型
①远借
便是把园林远处的现象安排进来，所借物能够是山、水、树木、建筑等。成功的例子许多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避暑山庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山;济南大明湖借千佛山等。为使远借取得更多风光。常常需登高远眺。要充分运用园内有利地势，拓荒透视野，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑(如重阁、照山楼等)。
②邻借(近借)
便是把园子邻近的风光安排进来。周围环境是邻借的根据，周围现象，只要是能够运用成景的都能够借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如姑苏沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设关闭围墙，从园内透过漏窗可领会园外河中风光，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，便是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对现象赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局办法。
③仰借
系运用仰望借取的园外现象，以借高现象为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包含碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，赏识点应设亭台座椅。
④俯借
是指运用居高临下仰望赏识园外现象，登高四望，四周现象尽收眼底。所借现象甚多，如江湖原野、湖光影子等。
2、借景的办法
①拓荒赏景透视野
关于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视野的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰望或平视现象，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之腾空，赏平林之漠漠。
②进步视景点的高度
使视景线打破园林的鸿沟，取仰望或平视前景的作用。在园中堆山，筑台，制作楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。
③借虚景
如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”;上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭;姑苏拙政园的”闻桂花香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了桃红柳绿。
体现在景区区分、植物装备、建筑景点、假山造型等方面。如运用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的体现办法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。运用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习气。画家对季相的知道，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。总归，依照四时特征造景，运用四时现象赏景，早已成为人们的习气。
隔景与障景
“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的办法之一，在现代现象规划中，也常常选用这样的思路和办法。
凡将园林绿洲分隔为不同空间、不同景区的现象称之隔景。隔景是将好的景致收入到现象中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。
障景是直接采纳切断行进路线或强逼其改变方向的办法用实体来完成。
隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视野不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视野能够透过，添加联络及风光层次的深远感。
园林现象布局中多用分隔法进行景区区分，分而不离，隔而不断，有道可通，景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间别离层次，又用牡丹台(天然式台岗)隔挡视野，但隔而不断。人们经过堑道，绕过山口，则恍然大悟而至昆明湖景区。但是湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片，西堤分湖面为东西两部分，万寿山分昆明湖为前湖后湖，确实分而不离，隔而不断，水陆相通，层次幽深。
障景(抑景)是指以遮挡视野为首要意图的现象。我国园林考究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意安排游人视野发生改变，以添加风光层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。
凡能按捺视野，引导空间改变方向的屏障现象均为障景。障景的设置可到达先抑后扬，增强主景感染力的作用。一起可有意屏挡不漂亮的物体和区域，在选景和纯化风光中是必不可少的。
引导与示意
引导的办法是多种多样的，选用的原料有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。
一座园林发明，关键在于引导的处理。引导是个笼统的概念，它与详细现象要素融汇一气而体现园林思维与有用的全部内容。因而，引导决定诸现象空间联络，安排现象的更替改变，规定现象展示的程序、闪现的方位、隐显的久暂以及赏识距离。
示意的办法包含明示和暗示。明示是指选用文字说明的办法，如路标、指示牌等小品。暗示能够经过地上铺装、树木的有规则安置指引方向和去向，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
浸透与延伸
在现象规划中，景区之间并没有十分明显的鸿沟，而是你中有我，我中有你，渐而变之。浸透和延伸经常选用草坪、铺地等，起到衔接空间的作用，给人在不知不觉中现象已发生改变的感觉，在心思感触上不会“戛但是止”，给人以良好的空间体会。
空间的延伸关于有限的园林空间取得更为丰厚的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的规划上打破场所的物质鸿沟，它有效地丰厚了场所与周边环境之间的空间联络。不管是古典造园仍是现代现象规划，咱们都不能将规划思维局限于单向的、内敛的空间格式，内部空间与外部空间之间必要的彼此联络、彼此作用都是规划中有必要考虑的重要问题，它不只是只是简.单的平面安置，而是联络到全体环境的质量，即便是一座只是被当作日常日子附件的小型私家花园也应当同周围的环境构成一致的全体。
在一般情况下，空间的鸿沟已经由建筑物及其它实体所确定，它们往往缺少园林空间所需求的天然的氛围，空间的延伸便是为了改进这种空间的氛围。因而，古代的造园家与现代现象规划师们都运用相同的办法将根本的现象要素如山石、植物、和细巧精美的构筑物对现有的场所鸿沟作了精心的处理，并经过这些处理，既能够丰厚园林本身的“意境”，又使城市的全体功用和环境得到了改观。而场所的分界本身也能够运用植物或其他天然的屏障构成，使其成为现象的一部分，一起对内部和外部空间起到了美化作用。
姑苏的沧浪亭是我国古典私家园林规划中的一个模范。将这所园林与城市分隔的曲折的河道，曲折扩展的长廊和河畔散布的树木亭榭，这些办法各异的现象所组成的鸿沟既起到了分隔空间的作用，又为路上的行人供给了优美的风光。这样，城市空间和园林空间就构成了彼此的浸透，鸿沟好像消失了，日子在如此环境中的城市居民无疑是幸运的。
一起，空间的延伸关于内部空间的营建也具有重要价值。古典私家园林的内部空间一般依照功用联络区分区域和院子，其间包含了若干个空间层次和首要现象。首要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。空间的延伸与浸透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等等与园林的其他部分融为一体。在现代城市现象规划中，这一思维就显得尤为重要。它使得方寸天地之间也能体会到空间的丰厚改变，满意不同的行为和心思要求。其间重要的是以丰厚的想象力和高明的造园技巧来处理空间的分隔。
现象浸透规划的常用办法及元素
包含栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包含造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的刻画,都需求在坚持天然的根底上加以再发明。酒店的室内美化规划应根据场所本身的性质,从保护生态环境视点动身,以植物为主进行安置,量体裁衣,就地取材,创新造景。
1、选用开放式空间形状，将室内空间向大天然延伸。
2、天然光的引进，使大堂、中庭等室内空间内外景彼此融合。
3、水体与植被的运用，
(1)植物，美化用植物首要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其间乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能构成一系列伞形小空间,然后有效地弥补大标准空间的荒凉感,并进步内部环境的天然化作用。
(2)动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。
(3)水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才干构成。明镜似的水池有陡峭安静之感,若加上丰厚的影子则变幻莫测;曲折的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯火、音响设备结合,其作用愈加动人。
(4)山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有很多运用的一般山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。
(5)室内美化与花卉盆景。室内植物造景是人们将天然界的植物进一步引进室内建筑空间、公共的同享建筑空间中。同享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与歇息,空间一般较大,植物现象宜生动、丰厚多彩,也可规划地势、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅同享空间的现象。
室内植物造景需科学地挑选耐荫植物并给予细致和特别的维护管理以及合理的规划与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改进室内环境条件。发明出既利于植物成长,也符合人们日子和工作以及生理和心思要求的环境,让人感到舒适、高雅、漂亮,犹如处于安静、优美的天然界中。
标准与份额
现象规划首要的标准根据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间标准的首要根据。如学校教学楼前的广场或开阔空位，标准不宜太大，也不宜过于短促。太大了，学生或教师运用、逗留会感觉过于空阔，没有氛围;过于短促会失掉必定的私密性。因而，无论是广场、花园或借都绿洲都应该根据其功用和运用方针确定其标准和份额。关于详细的标准、份额，许多书籍资料都有描绘，但好的是在实践中把握感触。
一、空间的安排中的标准概念
空间是规划的首要体现方面，也是游人的首要感触场所。能否营建一个合理舒适的空间标准，决定规划的成败。
1、空间的立体造型
园林现象空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性视点而言，首要要与周围环境的风格相吻合一致，其非有必要具有本身激烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围现象发生先后次序，在份额、办法等构成方面要具有一起的艺术性。空间的不同标准传达不同的空间体会感。小标准适和舒适迷人的密切空间，大标准空间则气势雄壮、感染力强，令人肃然起敬。
2、空间的平面布局
园林现象空间的平面规划在功用意图及以人为本规划思维的前提下，体现出必定的视觉办法审美特征，诸如份额、对称、均衡、节奏韵律、比照一致等准则的运用，使路途、广场、建筑、设施等与绿洲交织切割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用，勾勒出清晰的平面形状概括，体现出极具视觉美感的布局办法。
平面中的标准操控是规划的根本，在规划时要充分了解各种场所、设施、小品等的标准操控标准及舒适度。不只要求平面办法优美可观，更要具有科学性和有用性。例如3~4m的首要行车路途，两边装备叶木的枝叶在接近路途0.6~1.5m的规模内应准时建筑，用于构成较为恰当的行车空间。
二、植物装备中的标准概念
1、园林中运用植物而构成的根本空间类型
(1)半开敞空间--少数较大标准植物构成恰当空间。它的空间一面或多面遭到较高植物的关闭，约束了视野的穿透。其方向性指向关闭较差的开敞面。
(2)开敞空间--用小标准植物构成大标准空间。仅以矮小灌木及地被植物作为空间的约束要素。
(3)完全关闭空间--高密度植物构成关闭空间。此类空间的四周均被植物所关闭，具有极强的隐密性和隔离感，比方配电室、采光井等周围被植物遮盖，添加荫蔽性和安全性等。
(4)掩盖空间--高密度植物构成限制空间。运用具有稠密树冠的遮荫树。构成顶部掩盖而四周开敞的空间。运用掩盖空间的高度，构成垂直标准的激烈感觉。
2、植物装备中的标准，应从装备办法上体现园林中的植物组合办法，体现出植物造景的视觉艺术性。
根据植物本身的赏识特征，选用多样化的组合办法，体现出全体的节奏与韵律感。
孤植、丛植、群植、花坛等植物造景办法都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空阔的草地上，与周围植物构成激烈的视觉比照，适合的视野距离为树高的3~4倍;丛植运用的是自在式构成，一般由5~20株乔木组成，经过植物凹凸，疏密层次联络体现出天然的层次美;群植是指很多的乔木或灌木混合栽植，首要体现植物的集体之美。栽培占地的长宽份额一般不大于3:1，树种不宜多选。此外，还有树木高度上的标准操控问题，或许纵横有致，或许凹凸有致，前后参差，构成优美的天际线。
三、铺装规划中的标准概念
铺装的标准包含铺装图画标准和铺装资料标准两方面，两者都能对外部空间发生必定的影响，发生不同的标准感。
图画标准是经过资料标准反映的，铺装资料标准是重点。室外空间常用的资料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的资料易于发明广大、壮观的现象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的资料则易构成肌理作用或拼缝图画的办法兴趣。
鹅卵石的标准较小，适合于小规模的地上铺设或许宽度较小的游步道，施工办法多样，可组成图形也较多，赏识性较强。混凝土的一个重要用处便是水泥印花地上，是一种造价较低，但办法生动的地上处理办法。适合于大规模的广场，可刻画多元化的地势。石材首要是指花岗岩。花岗岩的首要标准有300mm×300ram、600mm×600ram等，没有500mm×500ram、900mm×900mm等标准。处理办法多种多样，运用相当广泛，各种首要出进口或许重要现象节点都选用花岗岩。木材的标准随需求自行处理的，在廊架、座椅、平台中运用多，风格休闲，易加工成形，与其他现象能够很好的结合。
铺装资料粗糙的质感发生前进感，使空间显得比实践小，铺装资料细腻的质感则发生后退感，使空间显得比实践大。人对空间透视的根本感触是近大远小，因而在规划中把质感粗糙的铺装资料作为前景，把质感细腻的铺装资料作为布景，相当于夸张了透视作用，发生视觉幻觉，然后扩展空间标准感。总的来说，归纳运用各种资料，挑选合适标准，足以营建特性、亲热、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人性化，进步人们日常日子的空间质量。
现象规划的任务是表达人平视时视力所及规模和所包含的空间场景，这就要一直模拟人的视点去观查和规划眼前的场景，并用接近人视高度的作用图和局部立面或剖面图体现作用，标准概念的重要性就显而易见了。
在现象规划中，咱们应全面考虑到空间、植物装备、铺装等多方面要素，把握好标准，然后发明迷人的园林环境。
质感与肌理
现象规划的质感与肌理首要体现在植被和铺地方面。不同的原料经过不同的办法能够体现出不同的质感与肌理作用。如花岗石的坚固和粗糙，大理石的纹路和细腻，草坪的柔软，树木的挺立，水体的轻盈。不同的资料结合运用，有条理地加以改变，将使现象更有内涵和兴趣。
装修资料作为界定空间的物质，不只有实质内容，更有视觉审美内容，这种视觉审美首要体现在装修资料的质感、肌理、颜色等特色中。在商业空间规划过程中，合理的装备各种资料，充分发挥每一种装修资料的质感、肌理、颜色等特色便是为了得到美的视觉和触觉作用。以满意商业空间室内装修的各项需求。
一、 装修资料的美感特色
装修资料具有质感美、肌理美、颜色美、功用美等根本特色，商业空间中对装修资料特色美的运用能够营建出各种不同作用的室内风格。在商业空间规划过程中，祟尚合理的构成工艺，尊重资料的功用，把资料本身具有的质地美和肌理美充分地展示出来，考究资料本身的质感和颜色的调配作用显得尤为重要。在规划过程中发明新的质感作用，注重人对这些质感作用的心思效应已成为商业空间室内规划师们刻意追求的方针。
1、 资料美感
资料的美感和功用可从多方面体现出来，在商业空间中，装修资料质地的不同会发生不同的美感作用，质感粗糙的使人感到慎重、冷静、粗暴，细滑的外表质感则使人感觉轻巧、精美。资料质地的不同还会给人高贵或简陋的感觉，如木材纹路别致、天然淳朴;石材富有光泽、慎重庄严;钢铁坚固深沉、挺立刚劲;铝合金的轻盈亮堂;金银的富丽高贵、塑料的细腻高雅;有机玻璃的透亮明洁;纤维的柔软温暖等，对这些装修资料的正确选用，能添加商业空间的艺术体现力，进步品牌形象。
2、 质感与肌理的联络
质感是资料本身的结构与安排， 属资料的天然特色，质感也是原料被视觉和触觉神经感触后经人脑归纳处理发生的一种对资料体现特性的感觉和印象，其内容包含资料的形状、颜色、质地等几个方面。肌理是指资料本身的肌体形状和外表纹路，是质感的办法要素，反映资料外表的形状特征，使资料的质感体现更详细，形状和颜色更简略被感知，因而说肌理是质感的办法要素。在商业空间规划中，营建具有特征的、艺术性强、特性化的商业空间环境，往往需求选用一起性、差异性的不同资料组合装修，各界面装修在选材时，既要组合好各种资料的肌理质地，也应和谐好各种资料质感的比照联络。
装修资料的不同质感对商业空间环境会发生不同的影响，例如原料的扩展缩小感，冷暖感，进退感，给空间带来宽松、空阔、亲热、舒适、吉祥的不同感触，在商业空间环境规划中，装修资料质感的组合规划应与空间环境的功用性、功能性、意图性规划等结合起来考虑，以发明富有特性的商业空间环境。如下图，暖色木质装修资料与白色钢结构的质感组合对环境全体作用的作用不容忽视。
二、装修资料的质感、肌理、颜色的运用
正确地运用装修资料，能添加商业空间环境的艺术体现力，愈加体现产品说服力，进步品牌形象。例如在质感处理上要考虑质感的均衡，一般来说，润滑的资料能够反射光线，粗糙的资料能够吸收光线;空间大的好像以质感粗一点的资料为佳，而空间小的则选用润滑质感资料为佳;大面积的墙面能够粗一些，重点装修的墙面则要精密一些，以取得比照的作用。装修资料质感的组合，在实践运用中体现为三种办法：
(1)、同一资料质感的组合。如选用同一石材饰面装修地上或墙面，能够选用对缝、拼角、压线办法，经过肌理的横直纹路设置、纹路的走向、肌理的微差、凹凸改变来完成组合构成联络。
(2)、类似质感资料的组合。如木质质感的桃木、梨木、柏木，因成长的地域、年轮周期的不同，而构成纹路的差异。这些类似肌理的资料组合，会得到不同的空间作用。
(3)、比照质感的组合。几种质感差异较大的资料组合，会得到不同的空间作用，例如将木材与天然资料组合，很简略到达和谐，即使同一颜色，也不显得单调，典型的例子如以木材和乱石装修墙面，会发生粗暴的天然作用;而将木材与人工资料组合运用，则会在激烈的比照中布满现代气息，如木地板与素混凝土局面，或与金属、玻璃的组合，就属此类。
三、装修资料特色体现
装修资料属于强质资料，所谓“强质资料”是指有质地、质感、光泽等特性中任意一项的资料，经过这些特色表达出人的精力、心思、情感情绪或某种认知联络。强质资料的特征在于它除了能够将本身的颜色、纹样等奉献于所需的空间作用外，还能够与其它原料内容进一步丰厚装修作用，然后表达人们的精力、心思等文明特性。例如，以天然木材进行装修时，在获取木材的纹路、色泽作用的一起，亦获取了木材的触感和木实质的视感，然后使装修作用愈加丰厚，使人发生温暖、天然舒适的心思感触。
在室内装修时，纯粹运用强质资料，资料间的组合显然是谐调的，因为具有“强质”这一共性的组合，如木材、石材、玻璃等强质资料虽然具有各不相同的质感，但组合后很简略到达和谐的作用。将资料作强质组合时还有一个重要的特征：在同一室内空间中只运用唯一的一种颜色，一般不会呈现单调感，如用不同加工程度的木材组合：高贵的精加工木质饰面与粗朴天然的粗加工原木同处一室，虽然颜色相同，但两者调配仍相辅相成，这是因为室内种种资料本身的装修性是富于改变的，能够从不同的侧面临装修作用予以着重。
如下图地上就选用了强质资料——玻璃地上，整个地上运用了全铺式的玻璃，玻璃的光感、硬度和天花的木制天然感将空间营建得十分惹人喜爱，即时髦又亲热，即新锐又生动，让人感觉十分新颖又富于改变，进步了商业空间氛围，是一个较为成功的装修资料的运用。
在商业空间规划中从质感、肌理、颜色、造型各方面着手，完成各种原料精约与丰厚、质感与品尝、有用与特性的彼此照应、有机组合，敌对剩余装修，祟尚合理的构成，尊重资料的功用，考究资料本身的质感和颜色的调配作用显得尤为重要。目前商业空间规划过程中，对资料的质感、肌理、颜色的注重，开端上升到史无前例的程度。所以，发明新的质感作用，注重人对这些质感作用的心思效应已成为现代商业空间室内规划追求的方针。
节奏与韵律
节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的改变和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成规划上是指以同一视觉要素接连重复时所发生的运动感。
韵律原指音乐(诗篇)的声韵和节奏。诗篇中音的凹凸、轻重、长短的组合，匀称的间歇或中止，必定方位上相同音色的反复及句末、行末运用同韵同调的音相加以加强诗篇的音乐性和节奏感，便是韵律的运用。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩改变的形象或色群间以数比、等比处理摆放，使之发生音乐、诗篇的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。
节奏与韵律是现象规划中常用的办法，包含：铺地中资料有规则的改变，灯具、树木以相同的见个摆放，花坛座椅的均匀分布等。
韵律与节奏是发生办法美不可忽视的一种艺术办法，一切艺术都与韵律和节奏有关。韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪崎岖的律动，当形、线、色、块规整而有条理地重复呈现，或富有改变地重复摆放时，就可取得韵律感。首要体现在：疏密、凹凸、是曲、方圆、巨细、参差等比照联络的合作。比方：有一块很大的草坪，草坪中土坡崎岖陡峭，线条油滑;运用绿植刻画几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意，而添加了高耸之势;强弱、凹凸、参差等微妙的崎岖联络使草坪孕育着一种生命的律动;在花径规划中运用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间栽培并有序的安置，构成凹凸崎岖参差有致的幽美视觉冲击。
1、构成韵律的根本要素
点、线、面是构成韵律的根本要素。点、线、面之间的运用，有必要具有科学性与艺术性两方面的高度一致，即既满意植物与环境在生态习惯上的一致，又要经过艺术构图原理体现出植物个体及集体的办法美，及人们在赏识时所发生的意境美，韵律感也就油但是生。
1.1 点的运用
点在花卉装修中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀，其办法有：自在、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的摆放会发生不同的视觉作用。在插花构图中的点首要是焦点和散点，焦点一般坐落横直两条黄金切割线在画面中的交叉方位，能够运用特别花材或醒意图花样杰出焦点，杰出发明思维和表达的意境;散点是多散于周边或填充空间的方位，能使插花著作画面生动生动。总归，点是一种轻松、随意的装修美，是花卉装修的重要组成部分。
1.2 线的运用
在这里所称的线也便是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装修美化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。要把美化图画化、工艺化，线的运用是根底，线的粗细可发生远近的联络，一起，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自在活动、柔美之感。神以线而传，形以线而立，色以线而明，美化中的线不只具有装修美，并且还布满着一股生命活力的活动美。
1.3 面的运用
花卉美化装修中的面首要指的是绿洲草坪和各种办法的绿墙，它是美化中首要的体现办法。面能够组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的;把它们或平铺或层叠或相交，其体现力十分丰厚。
2、韵律的根本办法
2.1 接连韵律
接连韵律一般是以一种或几种要素接连重复摆放，各要素之间坚持稳定的联络与距离，能够无休止地连绵延伸。往往能够给人以规整规整的激烈印象。一般在构图中呈点、线、面并排摆放，犹如音乐中的旋律，比照较轻，往往在内容上体现同一物象，并且以相同的规则重复呈现。如用同一种花朵，或相同巨细的同一色块的接连运用和重复呈现。花坛、花台、花柱、篱垣、盆花规划中运用较多，相同形状的花坛，栽培相同花卉或相同花样的花卉接连摆放，构成规整规整的作用。
2.2 距离韵律
距离韵律在构图上体现为有节奏的组合中突然呈现一组相反或相对抗的节奏。比照性的节奏能够打破原有节奏的的流畅，构成连续，就像音乐旋律中遽然加入一级强音符，然后构成激烈的比照节奏。在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装修运用中运用较多，防止板滞。比方，盆花放置时运用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等完全不附近的盆栽距离摆放，构成既有切割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的作用，还能打破一种盆栽的单调、板滞的氛围。
2.3 替换韵律
替换韵律与距离韵律类似，替换韵律是运用各种造型要素做有规则的纵横交织、彼此交叉等办法，构成丰厚的韵律感。运用形状、巨细、线条、颜色等多种要素替换改变，发生韵律办法美，规则而又多样。
替换韵律与距离韵律类似，并结合体现，在花坛、花台、花篱、盆花等装修中运用较多，打破单调构成生动动态的韵律美。
2.4 突变韵律
突变韵律是各要素在体量巨细、高矮宽窄、颜色深浅、方向、形状等方面作有规则的增或减，构成逐步改变的一致而和谐的韵律感。
2.5 动态韵律
有规则的添加或削减距离距离、曲折弧度、线条长度等，能够构成一种动态改变。这种具动式的旋律著作的构图，有激烈的动态节奏感。
3、韵律在插花中的运用
插花作为一种独立的艺术办法， 以其本身的特征与韵味越来越遭到人们的喜爱。在插花构图中，倘若只留意和谐与均衡忽视了韵律感，花枝相同高、花朵相同大、花样皆相同，成果必导致构图板滞无生气;枯燥无味，久看生厌。在插花艺术中，韵律运用十分广泛，有的十分明显、典型，有的比较荫蔽、含蓄，如台阶式构图就比较明显。所谓插花构图的韵律，便是经过花材或花器体现出的一种有安排有节奏的改变。正如绘画中的颜色顺次改变，音乐中的抑扬改变相同，是一种有规则的改变，要发明出生动生动、引人入胜的插花著作、有必要把握插花构图中的韵律的体现特征及其发明办法，遵循宾主分明、彼此照应。有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。
3.1 宾主分明
插花构图中有必要着重改变与一致的准则，虽然花材各具姿态，但有必要做到宾主分明，杰出构图中心，即杰出主题花材。儿烘托花材只能是烘托烘托主体花材而作出相应的改变，因而，烘托花材的改变程度不该超过主体花材，要受主体花材的限制。例如，烘托花材一般不该善于主题花材，花朵巨细及艳丽程度也不宜超过主体花材，主体花材的颜色宜艳丽，而烘托花材的颜色应趋于淡雅。
3.2 颜色韵律
插花构图中颜色的韵律感是所选用花材的颜色归纳作用，要使插花构图富于颜色韵律感则有必要留意花材颜色装备的艺术性。其间，好像一构图中选用二三种颜色不同的花材时留意颜色挑选的合理性;当同一构图中选用同一种彩色的花材时，则应留意其浓淡改变，然后取得颜色上的节奏感。
3.2.1 补色比照、颜色生动
“三原色中的一色与其他两种原色混组成的间色的联络称为互为补色联络，例如，红色与绿色、黄绿色、蓝绿色，橙黄色与紫色、蓝紫色、蓝色;黄色与紫色、蓝紫色与红紫色等均为补色联络。其间，红与绿、黄与紫、蓝与橙是常见得三对补色。当真为补色的两种颜色的花材一起装备时，则比照激烈，有使双方鲜明度添加的作用。俗话说：“红搭绿，一块玉”，便是指互为补色的红与绿相邻装备时，比照鲜明的杰出作用，关于比照色的运用，在我国古代装修艺术和民间工艺美术方面都积累了丰厚的经验。如：古代民族建筑物，常可见到大红色柱廊与屋檐下青、绿色为主的整齐细密的彩画构成鲜明比照，使全体建筑物的颜色鲜明而生动。一起为平缓调红与绿之间的直接激烈比照、又在屋檐下的红色、青色、绿颜色画部分都勾以金线，根本设有汉白玉栏杆等。在插花构图中合理运用补色联络，可使构图颜色明朗、生机勃勃。
3.2.2 颜色的重复与照应
插花的构图若是由几种不同颜色的花材构成，各种颜色的花材之间不能孤立而板滞的局限于一个部位，成为一个独立的色块，使构图显得毫无生气;应该使同种颜色的花材后附近颜色的花材以习惯的办法，不同的部位重复呈现或许在同一颜色花材的中间用其他颜色的花材加以距离，在同一构图中构成相同颜色或附近的颜色花材的彼此照应、彼此联络、彼此依存，发生一种颜色的节奏感。但应留意，这种花材颜色的重复不是简略的雷同，而是含有巨细、明暗、浓淡改变的重复。
3.2.3 形状的韵律
插花构图中韵律的另一种发明办法，是运用形状不同的花材进行造型。在同一插花构图中用以造型的花材要求花朵巨细不同、开放程度不同、有盛开的花朵，也有待放的花苞及未绽的花蕾。一起，要求花枝的长短、是曲、插置的方向及歪斜视点均不相同，经过精心制造构成一幅凹凸府仰、参差有致，疏影横斜、相映成趣的美妙而富有韵律的构图。插花构图中一般忌花材同高、花朵同大、歪斜方向及歪斜视点雷同的现象。并防止花朵之间彼此重叠遮掩，以使花朵的个体美得以充分暴露。
3.2.4 辅佐性改变
除了上述经过花材本身改变取得插花构图的韵律感之外，还能够经过一些辅佐性的的改变办法来添加全体构图的节奏和改变。这中办法在插花实践中常见有以下体现办法。在运用容量较大的广口浅底的盆进行插花造型时，除了具有构图的主体中心之外，为了添加全体构图画面的改变和节奏，还可在与主体中心相对应的适宜方位在安排一个较小的辅佐中心。主体中心与辅佐中心各具独立性，可分别构成一副完好的构图，单独看均可构成一副生动的画面。一起，从构图全体性来看，两个中心一大一小，一府一仰，既彼此敌对，又彼此联络、彼此照应，极富画中有诗，耐人寻味。
经过配事物间的铺排，也能够添加构图的改变的韵律。配件一般多选用陶瓷或玻璃制的小动物。但有必要留意物件所摆放的方位要适宜，防止过于做作而失掉天然。配件要和插花主题相和谐。
运用组合的插花构图也是添加韵律感的一种办法。组合式插花一般选用两个体量和形质相同或不同的花器，进行恰当的组合调配并分别插入相同或不同的花材。当两个组合花器巨细不同，一般以较大的花器为主体，每个花器的花材装备均成完好的插花构图。而主体花器中的花材较多：辅佐花材较少且体量较小，而两个插花体既彼此对应又彼此照应，一起构成一个插花组合体。这种插花构图办法气氛生动，别具风韵。
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